A Real Academia define caracterizar como “definir os atributos inconfundíveis de uma pessoa ou de algo, de forma que, certamente, se distinga dos outros”. A caracterização de um personagem de ficção pode ser praticado por meio de sua matriz de semblante, a começar por tuas ações, palavras ou pensamentos.

Em um plano cênico, garante-se a caracterização de um personagem pela aplicação de técnicas de cabeleireiro, implantes e maquiagem. As alterações que permitirão moldar a fisionomia do intérprete com as características do personagem que interpreta; tendo em conta os imperativos de criação e/ou paisagísticos. Além do mais, define o modo e instaura os prazos para responder às necessidades de planejamento geral do espetáculo.

Este profissional assim como coloca as perucas, apliques, próteses, e no momento em que for o caso, dada as indicações técnicas ao pessoal a seu cargo, ou com os intérpretes para a sua colocação. Além do mais, deve ser capaz de fazer teu serviço tendo em conta os diferentes protocolos de atuação em conexão com os atores e os diferentes gêneros cénicos. No meio literário poderá ser usado imagens que apoiem a narração e a caracterização dos personagens. De acordo com Dwight Swain, a caracterização dos personagens no roteiro cinematográfico constitui-se através de fatos como o estilo ou o seu posicionamento. Esta série de detalhes que são utilizados com o encerramento de dotar de individualização ao protagonista.

ao Oposto do que a literatura, os pensamentos do personagem não conseguem ser instalados de modo implícita, no entanto que necessita ser feito através de meios cinematográficos. Por outro lado, o caráter deve-se ressaltar mediante a ação: “Um video não deve explicar, no entanto apresentar o caráter dos protagonistas. Precisamos comprovar o feitio pela ação”, segundo Eugene Vale.

A invenção de factos ou situações ajudam a achar a personalidade do personagem, e também fazer avançar a história. No que diz respeito à caracterização dos personagens secundários tendem a ser mais baixos. Funcionam de forma autônoma e recíproca com os personagens principais até o ponto de que o protagonista secundário afetar tal os personagens quanto a própria história. O tag, mesmo que não sugira a psicologia do protagonista, é o risco típico que distingue o protagonista e, deste modo, constitui o “risco unário” (Jacques Lacan).

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É o exemplo de manias no personagem, como poderia ser um tic, da maneira escrupulosa de botar os lápis sobre a mesa ou, até mesmo, sua forma de suspiro. Em videogames e jogos de pc é tratada de outra forma da caracterização do protagonista controlado pelo jogador, ou Computador (player character, personagem do jogador), que os controlados por o micro computador, ou com NPCs (non player characters, personagens não-jogadores).

A caracterização do protagonista sob moderação pelo jogador condiciona o modo do jogador. A visão, atuação, habilidades e motivações do personagem lhe dizem ao jogador como defrontar as situações de risco no discurso do jogo. O equipamento disponível pra usar bem como dão informação pro jogador sobre o passado do personagem que está controlando e fornecendo maneiras de afrontar as situações. Dependendo do tipo de jogo, a caracterização dos personagens controlados pelo computador, ou NPCs, poderá ser praticada a partir de um roteiro ou de um a outro lado IA.

O tratamento da caracterização de NPCs, através de um roteiro é idêntico à das artes ou da literatura, dependendo dos meios que utiliza cada jogo pra comunicar a narração ao espectador. A caracterização de lado a lado IA consiste em programar os protagonistas pra que reajam a estímulos externos e prossigam objectivos de acordo com tuas crenças, habilidades e emoções. Scott McCloud (2007). Fazer quadrinhos. Christopher Kline, Bruce Blumberg (1999). The Art and Science of Synthetic Character Design. Jim Thompson, Como Berbank-Green, Nic Cusworth (2007). The Computer Game Design Course. Michel Chion (1992). Como se escreve um roteiro.

Porém, na realidade, a testarudez dos executivos era um ingrediente a mais uma partida de xadrez, ao modo de Hollywood, em que os estudos utilizavam o talento como são utilizados os peões. A Warner não esperava que Raft aceitar o papel.

Só se lhe oferecia interpretar O falcão maltês pra comprar uma vantagem. Jack Warner e Hal Wallis aquela terceira versão de um romance de ficção feita por um diretor iniciante só lhes interessava como moeda de troca pra futuras negociações entre estudos. A Warner queria Henry Fonda pra The Male Animal, a comédia de Elliott Nugent e James Thurber.